金丝铁线和冰裂纹有什么区别？金丝铁线是指什么?

金丝铁线和冰裂纹有什么区别?

冰裂稍好一些。

收藏界古语曰：“纵有家产万贯，不如冰瓷一件”，冰瓷，也就是“冰裂纹”瓷器，“如冰破裂，裂纹层叠，有立体感”。

哥窑瓷器最经典的纹路就是“金丝铁线”，由于瓷胚和釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象，之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去，着色后颜色很深，就形成了金丝铁线。在釉面上，大纹青黑为“铁线”，有的会微微泛蓝，大纹中套金色的小纹，被称之为“金丝”。

冰裂纹，是哥窑的顶尖技术之一，“哥窑品格，纹取冰裂为上“。冰裂纹俗称短纹瓷，“冰裂纹”这个名字来自于成品的纹理呈冰块碎裂之状。它看起来层叠裂片，但又不影响使用，这种美感让它成为独一无二的瓷器。

金丝铁线是指什么?

金丝铁线其实就是指的一些瓷器上开裂的纹理。金丝铁线，又叫“鳝血”，是哥窑的一大特色，由于瓷胚和釉膨胀系数不同，焙烧后冷却时釉层收缩率大，瓷器釉面上便会出现一种自然开裂的现象 ，其纹片如网交织、如冰破裂。之后以墨汁为着色剂人工从裂纹中渗透进去，着色后颜色很深，就形成了金丝铁线。

哥窑“金丝铁线”九大特点

哥窑属中国宋代名扬四海的五大名窑之一，其中的哥窑更是以其独特的“金丝铁线”而著称。明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。”关于金丝铁线是如何形成的，目前有很多不同的说法。

一着色说。第一次刚出窑时用色调深一些的着色剂着色，过一段时间，待小纹片大部分出现后再用色调浅一些的着色剂着色。1993年故宫博物院陶瓷组专家王健华在《古瓷辩赏》“宋哥窑鱼耳炉与明仿品"中介绍“……哥窑和官窑的开片纹是不同的，“金丝铁线”是哥窑最著名的特征，是哥窑首创的纹路技术。在器物出窑后尚未完全冷却之前，置入掺有紫金土的浆水中，深层的纹路渗进紫褐色的浆水而成为铁线纹;浅层的纹路渗入少量浆汁而成为金丝纹。

二氧化说。故宫南三所蔡毅在《中国陶瓷器真伪识别》的专著中介绍：“官窑、哥窑、汝窑器物、在其青翠的釉面上，往往布满密集的片纹，这些细密的开片纹，虽然是窑工在烧窑时的不成功之作，但经过人们巧妙装饰和后人的推崇，却成为举世无双的装饰纹样。由于开片大小不同，深浅层次不同，有胎体露出部位因氧化受污染程度不尽相同，所以大开片呈深灰色似铁，故称铁线;小开片呈黄褐色似金，则称金丝。

以上两种说法都有一定道理，但也让人质疑。因为找不到哥窑窑址，这些都是人们凭着器物作出的主观猜想，可听之不可全信之。

由于哥釉瓷细致、精美，以后各代对它都有仿造。早在元末就有仿哥窑瓷器出现，而明清两朝，一直有仿哥窑的瓷器出现，特别是到了清代，还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明显的不如清前期，颜色越来越深，开片越来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎质也变得疏松。目前仿品哥窑价格水涨船高，其中的精品也深受收藏者喜爱。2006年11月6日，伦敦苏富比也举办了“中国瓷器及艺术品”的专场拍卖，一件清雍正“仿哥窑八卦纹龙耳宝月瓶”就以23.2万英镑成交。

鉴定哥窑瓷器除了“金丝铁线”和“紫口铁足”，器表釉层泛酥油光之外，还有就是哥窑最主要、最奇妙、最令人称道，但又极易被人忽视的特征——攒珠聚球。“攒珠”指的是哥窑器中之釉内气泡细密像颗颗小水珠一样，满布在器物的内壁和外壁或内身和外身上。实际上真正哥窑的釉内气泡不仅仅只是“攒珠”，还显现出一种比“攒珠”稍大一点的“聚球”。球比珠大，也就是说哥窑有大小不同的两种气泡，其排列形式不是间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球气泡比攒珠气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在器物之内壁，像一个很厚的环。“攒珠聚球”是当之无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依据。

以上是网友所传哥窑釉下汽泡图片——“攒珠聚球”

下面是一只哥窑乳钉三足洗。该洗土黄色，高7cm,口径11cm,釉层较厚，泛酥油光泽，口沿下1cm处分布8个乳钉。底有三足，及五个黑色支钉断痕。釉下金丝铁线分布自然。放大镜下可见开裂纹内有黑色和黄色桨汁，肉眼即金丝铁线。釉下大小汽泡排列，但大多已破裂。与传世哥窑最大的不同是声音似乎与破碎的噗噗声略有差别。

“金丝铁线”九大特性的章生一哥窑实物岀现后，有人说没有宋哥窑，有人说它是臆造，有人说它是赝品，有人说它是一眼假，有人说它是现仿品，有人说它不对。说这些话的人群中包括陶瓷专家、著名收藏家、普通收藏家、藏者、学者、鉴定师、媒体工作者。真理掌握在14亿人分之一的笔者手里，将瓷圣章生一烧制的“金丝铁线”九大特性揭示岀来还宋哥窑的本来面目。

1.“金丝铁线”的窑变性。宋哥窑的“金丝铁线”是色元素在釉中窑变天然形成的“金丝铁线”。它的窑变性与钧窑相同，不同的是一个窑变成线状另一个窑变成块状。窑变的“金丝铁线”与仼何开片纹瓷器的“金丝铁线”有本质区别。

2.“金丝铁线”的规律性。“金丝铁线”在窑变中的线条不是乱的“金丝”和“铁线”，“金丝”始终在几何形的“铁线”包围之中，不管几何形的“铁线”有大小不同它始终将“金丝”包围着，“金丝”岀不了“铁线”的包围。

3.“金丝铁线”的层次性。宋哥窑的整个釉面摆放着“金丝铁线”在人们眼里很清晰看岀釉色、铁线、金丝三个层次。

4.“金丝铁线”的延伸性。延伸性有个含意：色元素在釉中窑变延伸性呈线状(不会呈块状);“铁线”色浆可延伸到露胎的圈足上。

5.“金丝铁线”的扩展性。宋哥窑釉中的“金丝”具有较强的扩展性，它呈网状线互相之间又连接，用高倍镜观察“铁线”和“金丝”单线的两侧象细绒绒的线条。

6.“金丝铁线”的明显性。宋哥窑釉面摆放的“铁”和“金丝”非常明显，“铁线”就是“铁线”，“金丝”就是“金丝”，不可能见不到“金丝”的现象。

7.“金丝铁线”的图案性。宋哥窑的“金丝铁线”被明代天启朝的泰学者称：“状蝴蝶、禽魚、麟豹”。其实它的“铁线”、“金丝”、釉色都可以组合你认为似什么图案它就是什么无穷的图案。

8.“金丝铁线”的色变性。它是窑变之线，呈红、紫红、黄、黑、青、褐红等色。

9.“金丝铁线”的比例性。“金丝”占宋哥窑整个釉面积的95%，“铁线”占5%。